By Tossi, Mauricio.
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543 páginas , Contenido: Primera parte: 1954-1966. Capítulo Nº 1: la organización de las fuerzas teatrales. 1. Factores político-culturales: período 1954-1966. 2. El teatro independiente como matriz cultural: sus postulados generales. 3. La instauración de las fuerzas teatrales en Tucumán. 3.1 Período 1878-1953: la institucionalización del teatro. 3.2 Período 1954-1966: la organización de las fuerzas productivas. 3.2.1 El teatro en la Peña El Cardón (1954-1958): una formación artística de transición. 3.2.2 Alberto Rodríguez Muñoz: representaciones sociales y problemáticas estéticas del teatro independiente. 3.2.3 Primer Simposio de Directores Escénicos Latinoamericanos: la "utopía del progreso". 3.2.4 Bases de una gestión modernizadora: Julio Ardiles Gray y el CPDC. 3.2.5 El teatro estable de la Provincia: 1959-1966 3.2.6 El grupo "Nuestro teatro": 1959-1966. 4. Conclusiones parciales. Capítulo Nº 2: La comedia y sus alcances socio-artísticos. 1. Indagaciones sobre lo cómico. 2. Ardiles Gray: lo farsesco ante una comunidad agarrotada. 3. Ferretti: lo farsesco ante un erotismo languidecido. 4. Conclusiones parciales. Capítulo Nº 3: Tendencias escénicas en la actuación y en la dirección. 1. El actor y el director: entre lo culto y lo popular. 2. El actor culto tradicional. 3. Alberto Rodríguez Muñoz: hacia una metafísica del estilo en la dirección. 4. Conclusiones parciales. Capítulo Nº 4: Emergentes neovanguardistas: el teatro del absurdo. 1. Las neovanguardias teatrales: primitivismo e irracionalidad. 2. La poética del teatro del absurdo: características generales. 3. El teatro del absurdo en Tucumán. 4. La "cantante calva de Ionesco": desafíos y apreciaciones poéticas. 5. Articulación entre la farsa, lo absurdo y lo connotativo: ¿Quién, yo? de Dalmiro Sáenz. 6. Tendencia hacia un absurdo satírico. 7. Conclusiones parciales. Segunda parte: 1967-1976. Capítulo Nº 5: El campo teatral específico: la ficción escénica como sostén identitario. 1. Factores político-culturales: período 1967-1976. 2. La consolidación de un campo de producción teatral restringida. 2.1 Hacia una identidad regional: el "NOA cultural" 2.2 El teatro universitario: una nueva fuerza productiva. 2.3 El teatro estable de la Provincia: 1967-1975. 2.4 Nuestro teatro: 1967-1975. 3. Epílogo y tránsito hacia nuevos posicionamientos: 1975-1976. 4. Conclusiones parciales. Capítulo Nº 6: Innovaciones poéticas en los espacios escénicos. 1. De la técnica espacial a los signos de una ciudad. 2. Woyseck: el espacio subjetivado. 3. Dos viejos pánicos o el círculo del miedo. 4. El cementerio de automóviles: la ciudad alegorizada. 5. Conclusiones parciales. Capítulo Nº 7: Cuerpos y teatralidades confrontadas. 1. El cuerpo en escena: una metáfora viva. 1.1 Cuerpo-siniestro. 1.2 Cuerpo-resistencia. 2. Las teatralidades impugnadas. 2.1 "Marat-Sade" o las "paralelas cruzadas". 3. Conclusiones parciales. Capítulo Nº 8: Aproximaciones a la dramaturgia de Oscar Quiroga: 1967-1976/79. 1. Oscar Ramón Quiroga (1935-2002): datos biográficos. 2. El realismo reflexivo. 2.1 El inquilino de Oscar Quiroga. 2.2 La dramaturgia de Quiroga en la "reconstrucción" de un teatro nacional y popular: segunda versión del ideologema. 2.2.1 Polémica sobre el realismo: Brecht-Lukács. 2.2.2 Indagaciones brechtianas en Crónica de la pasión de un pueblo. 3. Un nuevo posicionamiento poético: el grotesco como forma de resistencia. 3.1 Del realismo reflexivo al neogrotesco. 3.2 El guiso caliente: Eros versus Tánatos. 4. Conclusiones parciales. Conclusiones finales. 978-987-02-5022-7

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